臺灣攝影家劉安明,生長於有海有風的屏東海豐,在閩客交界的小鎮,以鏡頭追索自身的故鄉認同。小學畢業即進入相館當學徒,在物資不豐的年代,憑藉外國攝影專書苦學,鑽研沖印技巧。

1965年,號召攝影同好組織「屏東單鏡頭攝影俱樂部」,在寫實攝影的路上,提攜許多後起之秀。 26歲那年,開設「真藝相館」,身為「頭家」卻常翹班出外拍照,足跡踏遍屏東鄉間。

劉安明早年以紀實之作敘說鄉俗風土人情,捕捉臺灣由農村過渡至都會時期的珍貴縮影;評論家張照堂譽為「歸返純真之美」。晚近創作心象攝影,浮光掠影中更見赤子之心。

 

 

台灣省屏東縣五溝水人

1929年 出生

生平描述

一九四四年開始接觸攝影,一九五五年於屏東開設「真藝攝影」,一九五六年起投入鄉土記錄攝影工作。最早是在當日本省少年航空兵之前接觸到攝影,當時大兄劉安乾同日本人學習攝影,在屏東潮洲開設「本多寫真本館」,那時用玻璃當片基,木造箱型大相機、光圈、快門,是依自個經驗及手動拍照的時代,有一次,日本航空隊訓練機失事墜落,他第一次負責記錄,也是第一次外拍,在雙手顫抖下,拍成了生平第一張照片。
結婚後回屏東開業「真藝攝影」,從照相、修版、沖片、裁切所有工作一手包辦,當時的專業師傅很少,因為這樣的工作經歷,練就一身紮實功夫。照相館維持了二十五年,直到七○年代中期照相業務走下坡為止。
一九五六年起,積極的投入鄉土紀實攝影,迄一九八○年之間,為當時代的社會百態留下紀錄,見証台灣人如何「赤腳打拼」,以人文觀懷出發,讓人緬懷、省思,尤對其生長的屏東著力最深。

走過的足跡遍及南台灣的大小鄉鎮,層面廣泛,但大抵著力於描寫販夫走卒、鄉下小人物的生活樣態,也不乏客家民族的典儀習俗之寫照。慣用28mm廣角鏡頭逼近主題,抓取對比性強或夾帶諷喻的幽默性影像,來暗示他對人與環境之關係的觀察立場,或對社會現象的批判,因而鏡頭犀利,卻又顯現相當細膩的影像語言。因「寫實攝影」不單只是「紀錄」,看似一目瞭然,圖像背後卻有著深遠的思考:如何在「快門的瞬間」決定表達主題與景像構圖。這段時期拍下的許多照片,都成了今日重要的歷史性資料。

作品曾刊載於光華雜誌「影像的追尋」、台灣新聞報「鏡頭講古」、讀者文摘「影像尋源」、台灣新閱報「萬象」、光華雜誌「客家細妹」、T photo「前輩攝影家專號」等專題,作品並為中興大學 藝術中心、台灣省立美術館典藏。曾任第二屆「大華杯」全國攝影賽、鹿港民俗活動攝影賽、台灣KONICA.P.S年度總決賽、屏東縣美術家聯展、大鵬灣自然景觀人文活動攝影賽評審委員,及屏東縣藝文諮詢委員

 

影片原出處:左右國際

文章原出處:客家鄉土資料庫

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